皖南多山，而黄山为冠。这座“天下第一奇山”，自明末清初渐江和尚“坐破苔衣，吮毫拈景”以来，便成为中国山水画家心中永恒的母题。三百余年间，画黄山者代不乏人，然能得其神髓、别开生面者，实属寥寥。陈廷友先生侧身其间，承新安遗韵，沐金陵清风，以其四十余载的沉潜与探索，为这座“吾家山”写下了属于这个时代的笔墨新篇。

　　一、师承 有规律而无定法

　　陈廷友1963年生于合肥，1989年拜入新金陵画派代表人物亚明先生门下，成为其入室弟子。亚明是中国画坛由古典向现代转型的重要推动者，他提出“中国画有规律而无定法”的著名论断，主张“一手抓传统，一手抓生活”，冲破保守与虚无的双重樊篱。这一理念深深影响了陈廷友的艺术道路。

　　亚明曾为陈廷友题画云：“法有三：笔法、墨法、章法。法之何用？现心之术！”这句话道出了中国画的根本：规矩不可废，但规矩终究是为了表达心灵。亚明对这位弟子寄予厚望，曾赞许道：“陈生能苦学先人，他日必成大器也！”数十年来，陈廷友始终秉持恩师教诲，在“有法”与“无法”之间寻找属于自己的平衡点——既尊重传统规律，又不为其所囿，最终形成了“笔触秀挺、色彩淡雅”的个人语言。

　　二、笔墨 清逸华滋，洒脱率性

　　观陈廷友的画作，扑面而来的是一种清逸之气。这种“清”，源自新安画派的精神血脉。新安诸家崇尚倪瓒，追求“疏处可使走马，密处不使透风”的空灵境界，以清简之笔写山川魂魄。陈廷友深得其中三昧，他的山水画“以勾皴立其骨，以渲染表其意，骨肉匀停，意象丰满”。

　　然而，陈廷友并非一味追摹古人。他的笔墨中，既有新安画派的清逸高古，又有新金陵画派的时代气息，更有他自己从黄山真景中感悟而来的鲜活生机。著名艺术评论家陈祥明评价其作品“清逸华滋、洒脱率性”。“华滋”二字尤为精当——他的画不是枯寒的、冷寂的，而是氤氲的、润泽的。这得益于他对水墨的独特把握：墨色淋漓酣畅，虚实浓淡相生相应，形成空蒙迷茫而又生机盎然的视觉效果。

　　他的花鸟画同样值得称道。荷花、墨竹、紫藤等题材，在他笔下葳蕤多姿，气韵生动。尤其是雨竹，叶子一片氤氲，但轮廓痕迹皆可辨认，洋溢着蓬勃生机。这种对水墨的自由运用，是他数十年探索的结晶，非他人所能轻易模仿。

　　三、黄山 我代山川而言

　　苏轼在《‌游净居寺‌》诗中，有一名句“回首吾家山，岁晚将焉归”。陈廷友是安徽人，黄山于他，是家乡的山，是“吾家山”。他与新安画派的开创者渐江，同样选择以黄山为创作主体，这既是地缘的亲近，更是文脉的自觉延续。但他笔下的黄山，不是渐江的黄山，不是石涛的黄山，而是陈廷友自己的黄山。

　　亚明曾教导他“我代山川而言”，这句话的核心是：画家不是山川的复制者，而是山川的代言人。陈廷友深明此理，他的黄山画作“以黄山的真景作依据，以笔墨神韵为指引，于是将自然的黄山，升华为艺术的黄山”。他弱化了写实因素，却没有丢掉黄山特有的景观特征；他追求笔墨的自由，却从未背离山水的本来面目。

　　2025年10月，他的水墨力作《黄山朱砂峰》在日本大阪国际水墨画艺术展中荣获最高荣誉“金赏奖”。画面中云海奔涌，奇峰兀立，墨色酣畅淋漓，既传承了中国山水画“外师造化，中得心源”的美学精髓，又展现了画家融汇传统的现代创新。国际评审委员会的赞誉，证明了中国水墨画跨越文化藩篱的永恒魅力。

　　四、境界 天地有大美而不言

　　陈廷友的画室名为“心静斋”。在这个浮躁喧嚣的时代，能够静下心来与古人对话、与山川对语，本身就是一种难得的定力。他的画作中，我们感受到的正是这样一种静谧的力量——“清、淡、空、静、雅、敬、幽、寂、灵、梦”，这些多重美的因子交织在一起，在盎然生机中点化万物、提升性灵。

　　他多次游历黄山，不是为了搜奇猎怪，而是为了感悟这座山的精神。他画黄山，不局限于描绘一松一石、一泉一瀑，而是着眼于表现黄山“宏大幽远的整体美，变幻丰富的动态美”。如《云起图》《云深不知处》等作品，纯以水墨晕染营设山体块面，虚实相生，空蒙迷茫，让人感到“晴明晦暗，深邃莫测”的黄山境象。

　　2026年3月，“我见青山——陈廷友中国画展”在赖少其艺术馆隆重开幕，这是他的第25次个人作品展。“我见青山”这个题目，出自辛弃疾的名句“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”。这既是对自己数十年艺术生涯的深情回望，也是一位画家与山川之间心灵对话的诗意表达。

　　中国画讲究“外师造化，中得心源”。陈廷友的绘画之路，正是这两者的完美结合——他师从亚明，却不止于师其形；他游历黄山，却不囿于其貌；他学习传统，却不泥于古法。他以黄山为母题，以水墨为媒介，以心灵为指引，在宣纸上营造出了一个既属于新安文脉、又属于当代精神的山水世界。

　　亚明先生曾说：“陈生能苦学先人，他日必成大器也。”今天，当我们面对陈廷友数十年的创作成果，面对他在国际舞台上为中国水墨赢得的荣誉，我们有理由相信：他没有辜负恩师的期望，更没有辜负这座养育了他的青山。

　　写吾家山，以我为先——这或许就是陈廷友给予当代山水画创作的最大启示。（王根喜）

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