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戴维祥的绘画特点

作者:admin 来源:本站原创 更新时间:2017年07月06日 【字体:

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其一、作品涉及的题材广泛,通过画种间的构图、设色和表现手法上的相互借鉴,触类旁通,丰富和融洽了作品创作内容。

其二、心无旁骛,把全部精力都沉浸在中国画的学习、创作上,师古而不泥古,学各派而不守一,本着古为我用,洋为我取为指导思想,在长期学习传统中师法自然。绘画技法娴熟,作品能工、能写、勾勒、没骨。在创作道路上坚持走自己认定的创作之路。继承传统文化,如现代京剧,听起来还是京戏,细嚼起来其味更浓。

此外,在生宣作工笔画,水分掌握自如。主张工笔画不宜太工,大写意不可一律大写,细中有粗,粗中见细,工笔画要细而不腻,大写意要粗而不陋,要形神、笔墨兼顾。 

其三、注重传统与写生相结合,在研究前人绘画的基础上,根据自己长期的艺术实践,总结出中国画构图、设色“三分法”供创作参考,以数学上的比重关系来加深对构图、色彩上把握。其理论简明扼要,通俗易懂。 

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以山水画为例:把远、中、近三景所占画面的面积,划分为一定比例关系。

1、 若近景占画面总面积的“三分之二”,则中景与远景和占全景的三分之一面积;在此面积基础上加以疏密、虚实、浓淡。

2、若中景占画面总面积的“三分之二”,则近景、远景和占三分之一面积;

3、若远景占画面总面积的“三分之二”,则近景、中景和占三分之一面积;例如:范宽的《溪山行旅图》。

以此构筑画面整体、统一,突出、对比的效果。举一反三,画人物、花鸟的布局都可以采用此法。

4、在设色上也同理:色彩中的冷色、暖色、中间色在画面中所占的比例关系,更能体现出画面色彩上的统一、对比的效果。

如画面是冷色调:以冷色系中的各种色占画面的“三分之二”的主要地位,暖色系中各种色、中间色系则和占画面中的次要地位;

如画面是暖色调:以暖色系为主,则冷色系中各种色、中间色系则和占画面中的次要地位。

例如:把俗语中的“万绿丛中一点红”的“红与绿”所占有的比例关系进行延伸拓展。

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