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梅雪峰小传

作者:梅嵒 来源:本站原创 更新时间:2017年06月02日 【字体:

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梅雪峰(1888-1968)原名其藻,字鉴衡,号雪峰,斋号存果斋。安徽宿州市人,著名书画家,美术教育家,安徽书画界“五老”之一。父秀松,清代秀才,好文学,有较深硏究。幼從父读书,爱绘画,在父亲严谨的教育下,孩提时代就能运笔弄墨。以为乐趣,在绘画艺术道路上起步了。每得小纸,涂色付彩,为人称许,忘寝废食,时人目为痴儿。

宣统元年入宿县正谊学堂读书,宣统三年毕业。该校美术教师是中国绘画知名之士,这时年青的梅雪峰受其影响很大,如鱼得水,遨游於艺术大海之中,他博览群书,探讨书画技法与理论知识,为今后的艺术发展奠定了基础。

他先后在宿县幼幼两等学校任书法、美术科教员。省立第四甲种农校及付属师范、宿县县立高等学校任美术科教员。时代在前进,他认为无深邃之学术不足以启发后学,深信「天道酬勤」在教学之馀,一时一刻都在勤学苦练。对中国历代艺术论点,以及社会科学、自然科学、哲学,尤其对於春秋战国诸子百家的争鸣,特别对古汉文学感有浓厚的兴趣,细心钻研,深入探索中国书画心灵意境和技法。所谓「通神明之德,类万物之情。」二者不可分。为以后的书画形成特有风格,打下堅实基础。

梅雪峰从事教育事业四十馀年来,习功不止,无论酷暑严冬,闻鸡起舞,彻夜不寝,习字作画,从不辍停,他认为造诣离不开勤奋,勤能生熟,生巧补拙真理。

他经常教导学生说:“书画应「计白当墨」,「素以为绚兮」。这是尽一步窥探书画面,扩大面的领域,发挥最大的主动性,同时又可以使所要表现的主体点得到最突出,最集中,最明豁的视觉效果。使人看了未画出来的空白呈现出美感,即不是空白是空白,更不要妄添背景。所画的主体物象清清楚楚印入观者的眼睛和脑海中,这就尽到了画家的部分责任,一烛之光通体皆美。

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国色天香

多年来他深入生活,窥探真理,易曰「与天地的和其德,与日月和其明,与四时和其序。」考察祖国名山大川,名胜古迹,听滩江陵,观潮钱塘,攀黄山登泰岱,踏红叶於西山,望白云於雁荡。去师法自然,物我一体,开阔胸襟,陶冶情操。契而不捨,精益求精。

梅雪峰诗书画印文全能,且每一项都有独到的造诣。在书法方面,他真草隶篆皆精,所书的篆,隶,八分,真行草以及篆隶变体,都具有深厚的感情,他常用一方印文「冶周秦汉魏於一炉」其特点就是求古朴,雄强。认为清丽,隽秀为下乘。对於六书也有较深窥探,才能把字抖得散,挼得拢,死抱别人的字体不行,要有自己造形。他经常说「字以疏密布白要在石鼓文中求之,写隶书进入欣赏殷周金文,秦汉砖瓦石刻文,李斯的权量诏版,汉简等归於朴素,用写篆体写隶书,二王比汉人已薄弱了。」

用书法线条绘画山水画既之以泼墨法例如:「三峡归云图,潇湘白云图二大巨幅点染皴擦都有些拙朴效果,日人侵华,毁於锋火惜哉!后又画花卉,他的梅、芭蕉、松柏、藤花、竹子、瓜果等,多取材於写生,以刹那间变象,如燈影月下,风雨晨昏,四时变化在有異与常态中求之。所以师心灵也。大红大绿的著色,有民间色彩风味,例如画葡萄果实大胆点墨,叶茎用隶篆款字草书疏密構图,用字穿插,有变幻不测之感。诗云:「睡起捉笔两眼花,倚簷架子欹复斜。翠藤盘屈那可辨,擬作怀素写草法。」画梅竹图诗云:「三友当年作画图,而今不见老松株。竹与梅花低声说,它到秦国为大夫。」他也绘制不少宿州谚语画,如:「西关的萝卜,东关的蒜,南关的烟叶赛蒲扇,北关尽出打鱼汉。」又如:「苗桥白菜,瓦子口葱,茂山萝卜出家东。」皆用白描法记之。宿地夹沟乡新产红芋和香稻米自作诗云:「夹沟红芋真足夸,甘芳美譽遍尔遐。还有镇头泉水稻,开锅香味到鄰家。」他在画中题的诗多自作。

说诗词,五绝、七律、古风、排律、均达到诗人的水准,其诗押韵合辙、平仄对仗、中规中矩。这在画家中也是很少见的。

早年学制印,制印重在大方,辅以汉砖瓦当文字,格调才能高,汉官印比私印好,单从印谱中学制印不行,取秦人砖之刀法,须从古金器刻辭,汉封泥砖瓦图案花纹等中汲取營养,才不致误入前人窠臼。以「三公山碑」、「天发神谶碑」之结体神韵奇伟,告诉我们制印比画难,他在教学生制印时,张振川先生即是跟其学印的皎皎者(张如今已93岁高龄)。雪峰之印汉风淋漓。他把古人的13种刀法合并成两种刀法,只用冲、切就可以了。可见其印学之思想不同一般玩家。制印構图原则要和谐,有音乐感,画理通於制印,艺术之理均相通。

说文,这是一个画家国学基础的集中表现,梅雪峰的论文《书法概论》一书可以出单行本供人硏究,那书法论文、书法史论、书法评论,可谓高屋建瓴,腑视千古,三坟五典,信手拈来,语言精粹,哲理显见,评书论画,入骨入髓,秦汉碑版,晋唐法帖,娓娓道来,如数家珍。

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1936年参加在南京举办的全国书画展,一幅山水画入展。日本编制的《东洋艺术大观》中刊有山水画一幅。

1941年中秋梅雪峰撰稿《书法概论》。

梅雪峰毕生以艺术为人民服务之意旨。全国觧放后,如願以偿,他的作品遍及国内外,为民所喜爱。他先后当选安徽省第一届政协委员,第二、三届安徽省人民代表。省文联委员,省美术家协会理事。1950年被分配到宿县文化舘硏究书法、美术。1953年4月被聘为安徽省文史硏究舘舘员并迁居合肥(驻舘)。1954年参加安徽省文学艺术界工作者第一次代表大会。1955年安徽省成立美术工作室并为梅雪峰、萧龙士、张君逸、王石岑、光元鲲举办“五老”书画展,轰动一时,载入安徽美术发展史。1956年参加全国第二届国画展,荷花入展。1957年参加北京书法硏究会举办的书法展览,草书大对联、隶书“沁园春”两幅作品在日本展出,深得书法界赞扬,报刊载文评赞。1957年安徽人民美术出版社出版了他的荷花条幅。1958年参加在苏联举办的社会主义国家造型艺术展览,一幅荷花入选,展后由国家收藏。1959年参加在合肥博物馆举办的“庆祝中华人民共和国成立十周年”大型书画展。1960年参加安徽省文学艺术界工作者第二次代表大会。1963年春节梅雪峰、萧龙士、孔小瑜、申茂之、童雪鸿在合肥博物馆举办“五老”书画联展。1965年10月参加在日本举办的书法展览共四幅作品入展。 (1,篆分大对联、2,隶分书大条幅毛主席七律诗、3,隶草书大条幅毛主席七律诗、4,草隶八尺大条幅明七律诗)。1979年安徽省美术家协会等为梅雪峰、申茂之、梅华、光元鲲举办书画遗作展。1998年12月由安徽省委宣传部、安徽省文联、安徽省美协举办的《安徽当代中国画作品赴广州展》,墨葡萄入展。陈发仁(原安徽省宣传部副部长)先生说:“……这是安徽省中国画家50年来规模最大、范围最广、年龄跨度最宽的一次集体南方之行展览。过世的画家有梅雪峰、萧龙士、孔小瑜、光元鲲、童雪鸿、王石岑、梅纯一等,他们是我省中国画的先人和基石,是老一代艺术家。……”。安徽日报、安徽画报、安徽文学等刊物均发表很多作品。其传略已收入《中国美术家人名辞典》。

梅雪峰於1968年8月9日辞世,享年80岁。他把毕生的精力献给了他所热爱的艺术事业,一生勤勤恳恳做事,老老实实做人,他以驚人毅力攀登书山,泛舟学海,为后人留下了大量的艺术精品,讴歌家乡人民幸福生活,看到了故乡的变化,是他最终的安慰,他在那里看到了自己的归宿。
                                                                    

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