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汪肇

作者:陈明哲 来源:本站原创 更新时间:2017年05月26日 【字体:

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风雨归舟图

汪肇,字德初、克终,休宁东门人。生活的年代是明成化至嘉靖时期,约1 5世纪末至16世纪初。流寓江浙,居杭州最久。工山水、人物,出入浙派的戴进、吴伟间,其不经意处,颇露天真。与蒋嵩、张路、郑文林等并称,尤长于翎毛, 自成一格。在画史上,汪肇往往被列入“浙派”或“江夏派”。汪肇自谓其笔意飘飘若海云,故自号“海云”,早年出自詹景凤的从兄詹景宣的门下。

汪肇早年临摹过李唐、马远、夏圭的作品,也研究过元四大家的作品,但从他的画风来看,主要还是受了南宋院体画的影响。《明画录》评汪肇的画“用笔颓放,与蒋嵩相伯仲”。美国普林斯顿大学美术馆藏《观瀑图》轴,绢本,水墨,淡设色,纵110厘米,横81.5厘米。此图阔笔斧劈成跌宕巨石,劲毫顿挫作屈铁古木。树石黝暗,以淡墨渝润;白云飞瀑,以留白而成。黑白相映,尽显山谷清幽之气。树旁二高士,抡扇举首,遥观飞瀑,神情悠然。衣纹以折芦描出之,与景物峭硬感觉相谐合,属典型浙派风格。安徽博物院藏汪肇《风雨归舟图》轴,绢本,水墨,纵146厘米,横74.5厘米,此图和《观瀑图》风格较为接近。

汪肇不仅善画山水、人物,尤其擅长画翎毛、花卉,笔意恣肆。浙江省博物馆藏《芦雁图》 轴,绢本,设色,纵185.4厘米,横101.8厘米。此图画数雁栖息于矶石芦苇畔,一大雁俯首展翅,亦将落息于傍,动态生动。羽毛用笔干净利落,浓墨点出毛色,以淡墨烘染,衬出轮廓。芦苇、水草、矶石,均用笔草萆而显生机。整幅画气韵生动,具有浙派绘画的艺术特色。黄宾虹在1926年著的《黄山画苑论略》说:“近年屡见其(汪肇)绢本花卉大轴,笔意恣肆,如林良、徐渭,多有设色者。写石用北宗法,而墨色稍淡,全无吴门一派习气。”汪肇还有一路比较工细的画风,一改霸悍之气,正如他自己所谓“笔意飘飘若海云”,如北京故宫博物院藏《柳禽白鹇图》 轴,绢本,设色,纵190厘米,横103厘米。图绘溪水奔流,浪花翻滚,岸边青草依依,两只白鹇一俯一仰,悠然闲憩。一株杨柳,枝条倒垂,随风飘动;柳畔桃花盛开,数只燕子翻腾嬉戏于柳枝之间,充满早春气息。白鹇画法工细,形象写实,生动传神。羽毛色彩,对比鲜艳。此图工写结合,造型生动自然,色彩丰富,与画家粗简放逸之风迥异。另有传世作品还有《起蛟图》、《松风樵话图》等。

汪肇性格豪放不羁,常常自负:“作画不用朽,饮酒不用口。”指的是作画不用起草稿,饮酒不用张口,只需用鼻子饮酒,其豪爽、侠义可见一斑。汪肇身材魁梧,臂力过人,好持矛舞剑,路上遇见不平事,常常仗义相助。好交友,凡山人墨客中有熟悉的则欣然寄赠书画。据清康熙《徽州府志》记载,有一次汪肇因误判被逮捕入狱,狱中东方司理喜好书画,久闻汪肇善画,便取出上等素绢,欲面试汪肇之画。汪肇磨好墨后,竟端起砚台将墨倾泼在素绢上。在场的东方司理及围观者均骇然怵目,不知所为。只见汪肇不慌不忙地用饱蘸水的笔晕开墨团,随即勾、勒、点、染,绘成《薄晓图》,并在画上题上诗:“五更风雨时,四野云烟障。行人迷所之,幸得东方亮。”东方司理大喜,连声赞曰:“人有如此才,而使之久困囹圄,非有司之过乎?”于是立即将他释放出狱。
 

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