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李永昌

作者:陈明哲 来源:本站原创 更新时间:2017年05月26日 【字体:

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李永昌《策杖行吟图》

李永昌,生卒不详,安徽省休宁人。字周生,号黄海,主要活动于明代。清代姜绍书《无声诗史》称:“李永昌,字周生,新安人,仪观都雅。工书画。书宗董华亭,可与吴翘相伯仲。画仿元人,饶有士气。家固素封,而亦好事。崇祯丙子,余参中府军事,周生过出三代尊罍,洎所藏书画示予,俱各精好。有诗四卷,名曰《画响》,音调清越,皆阐扬画理者。”由此可知李永昌家境殷实,游历甚广,善于书画。诗亦超迈,家中多藏古物。他和程嘉燧一样都是晚年归于徽州故里,对后来新安画派的产生起到积极的推动作用,李永昌和程嘉燧作为当时“天都十子”的代表人物他与程氏的画风还是有很大的区别的。程嘉燧学倪云林,李永昌喜黄子久,虽然龚贤讲李永昌通过学沈石田来学习倪云林,但是从李氏的传世作品来看,他对元四家中倪瓒、王蒙都有学习,更偏重于黄公望,并远追董巨、二米等南宗诸家,“善用董巨山势结构结合米点辅染,并能将沈周的雄浑劲厚和倪瓒的逸笔草草演绎为墨法沉重、生气勃勃的特质。”民国九年上海神州国光出版社的《新安名画集锦》印有萧云从《题李永昌山水图》跋文“周生墨妙简淡而优于倪米……”,盛赞李永昌学习倪瓒、米芾有出蓝之誉。上海博物馆藏有李永昌与渐江、刘上延、孙逸、汪度合作1639年的山水卷,其中李永昌所画的一段就是典型的黄氏风格,笔墨简远逸迈,风格苍劲高旷,气势雄秀。李氏作品分粗细两种风格,凡细皴淡染者,皆百十遍乃成,安徽博物院藏其册页多帧,其中《雨山林溪图》绘江南雨后青山,用米氏点法,层层点染,深厚苍郁,正如龚贤所言是“气足力大”者。现藏浙江省博物馆李永昌作于1634年的《仿元人山水图》为纸本设色,纵132.3厘米,横45.2厘米,图中作者自题“仿元人画”,作品所画为高远之山水,山峦繁密陡峭,有王蒙笔意。以短披麻皴加苔点来表现山石、丛林与草木植被。而中景的山石、洞崖则是用密实的牛毛皴为之,使山石纹理变化极为丰富,再辅以浅绛渲染,更烘托出怪石险峻、洞崖奇特的特征。其间树木、房舍与深藏于半山腰的寺院,也都勾画认真、点厾仔细,穿插、掩映亦颇巧妙。近景水边则写嵯峨之峻峰、林立之杂树、奇崛之坡石。全图设色浅淡、明快;山石为短披麻皴与牛毛皴并用,笔致松秀,生动再现了元人山水空灵寂寥、潇洒淡泊的意境。李永昌粗笔一路的作品画近黄公望,往往寥寥勾勒,率性而为,加点其上,既得精神。安徽博物院所藏的《春山亭子图》就是他粗笔一路的作品,纵103.6、横47.2厘米。枯树、平岗、远山、孤亭,空山无人,水流花开,用笔粗放、老辣,皴染简洁、干脆,新安画派之首的渐江平远一类的作品多从这里得到启示。李永昌晚年作品更富天然意趣,情味烂漫之至,人多宝之。

李永昌还长于书法,与董其昌齐名,并与之过从甚密。康熙年间《徽州府志》亦云:“李永昌,字周生,休宁皂荚树下人,善书画,与董思白(即董其昌)齐名,思白雅重之,画今不可多得。其所书匾额,邑中多有存者,片纸只字,争珍惜之,如董笔云。”近人俞剑华《中国美术家人名辞典》对李永昌的评价亦高:“李永昌善书,与董其昌齐名,董雅重之,所书如董笔。工山水,仿元人,为汪之瑞师,新安派先锋。”

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